与其叫《日本映画惊奇》，倒不如称“日本映画导演惊奇”更为妥帖。以二十世纪日本较有影响力的导演为线索串联起整部书的架构，通过阐述导演个人拍摄风格而剖析其电影的特点、影响等，并在书的后半部分用不多的篇幅分析了日本电影中存在的一些现象。夹叙夹议的写作手法可以读出作者渗透在言语中的个人主观意识，偏颇不失但火候欠佳。
书中大部分短篇的初稿都是成形于上世纪九十年代、后经修改完成的，所以内容上欠缺时代性，读来会有种年代久远的感觉。加之作者为香港人，使得有些词语显出一种诘屈聱牙之感，甚至有些句子让人不明所以、不解其意。

此书是作者原先出版的两本书的合集，可能还增加了一些文章，并对其中一些文章进行了修改和补录。但，仍然可以轻易看出某些内容的重复。
文章数量较多，涉及到的导演较多，不是对日本电影有相当了解的影迷，读起来难免云山雾罩，不知所云。文章内容良莠不齐，有的很精彩，有的只是平平，给人拉来凑数的感觉，不如删掉（尤其很多涉及当代导演的文章），所以此书适合选择阅读，通读不必，除非你是真正的日本影迷。

另外，香港人写的汉语与我们略有不同，某些语句读起来不通，令人费解，编辑为什么不给改改。

如果你是已有一定积累的日本影迷，可增加一定的背景知识，对电影和日本社会会有更深一步的了解。电影和我们的生活和社会是紧密相连的，不是吗？

来自: 连城 (广州)   日本映画惊奇：从大师名匠到法外之徒的评论        独上高楼 览尽奇峰         相较于西方世界对日本电影的研究情况，华文世界研究就显得颇为薄弱，迹近寒碜。大体上，两岸三地对于日本电影的研究呈现出如下特色：内地和台湾大体以翻译为主。这其中，内地偏向于移译日本著作，除了六十年代岩崎昶的《日本电影史》之外，中国电影出版社曾于上世纪八九十年代出版过佐藤忠男所著的一批日本著名导演小津安二郎、沟口健二、黑泽明、大岛渚、熊井启等的评论性传记，此外《外国电影剧本丛刊》中收录了小津、沟口、黑泽明和山田洋次的一批剧本，此外这家出版社还出了山本喜久男的力作《日美欧比较电影史》。这种移介性的翻译，使中国的读者对于日本经典电影的有了最基本了解。近年来，内地相继译出小笠原隆夫的《战后日本电影史》，四方田犬彦的《日本电影一百年》和《创新与激情》两书，恰好为中国读者勾勒出日本电影从诞生到目前的前世今生；台湾方面则偏向于移译美国学者的日本电影著作，最显著的是唐纳德•里奇的《小津安二郎的电影艺术》和《黑泽明的世界》，当然还有佐藤忠男的《日本电影的巨匠们》等书。两地对日本电影的译著具有同样的特色：不是系统性的译介，只能算是小打小闹，总体来说未能形成气候。而在对日本电影的原创性研究方面，则迹近交了白卷。     相形之下，香港对日本电影的研究，就显得非常突出。首先表现在专门对日本电影有深入研究的行家大有人在，比如陈辉扬在《梦影录》中几篇日本电影研究的评论，就显

书质量不错 其中涵盖的影人还是不够全