故事看着很压抑！

封面摸着不错，但是纸张和印刷太差了，比盗版还差。上海文艺的版本要比它好多了，千万不要买作家出版社这个版本，比盗版还盗版，不信的话你就买，绝对后悔！！！

《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时，余华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这样的表达方式是余华一直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵入读者的阅读。这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。   在后来的相当长一段时间内，以现实主义为标榜的中国主流文学评论，对《活着》给予了尖锐的批判。例如：认为作者将主人公富贵最终的活着类比为一种类似牲畜一般的生存，并予以唾弃。但是，随着时间的推移，市场，尤其是当海外市场对《活着》给予了高度的评论评价后，有关《活着》的另外一些见解渐渐出现。例如：《活着》是繁花落尽一片萧瑟中对生命意义的终极关怀；富贵的命运昭示着人类苦苦追寻一切不过虚妄而已，结尾那个与富贵同行的老牛暗示一个另高贵的人难以接受的事实：其实人真的只是一种存在，它和万物一样并无意义。追寻，探究的本质不过是一个大笑话而已等等。   事实上，后一种可能是非常大的，因为余华在冰冷中叙述残酷是他的拿手好戏。他就象一个熟练的外科医生慢条斯理地将生活的残酷本质从虚假仁道中剥离出来一样，《活着》用一种很平静，甚至很缓慢的方式，将人们在阅读可能存在的一个又一个向好的方向发展的幻想逐个打碎。这样就会有一个结局：人们就对此书留下深刻了印象。因为阅读是一次心理的恐惧经历。   实际上，这又暗示了中国文学的另外一个事实：以现实主义做口号的现实主义其实是最不敢面对现实的。比如：本质上，人活着本身除了活着以外，并无任

一个老人他叫富贵，一头老牛它也叫富贵，它在前面耕田，他在后面把犁，他家就他一个，它家也就它一个。 他很坚强：家产被他全输光了，父亲悲愤中在气绝身亡；他被拉去当壮丁了，母亲在绝望中撒手人寰；一天一天慢慢长大的独子有庆，却由于抽光了血躺在了医院的小屋里；随着新生儿的诞生，女人凤霞永远地睡着了；悲伤过度的4媳妇家珍，在软骨病的催发下，彻底软了；女婿二喜和孙子相依相伴，不幸的女婿被两块水泥板夹扁了；爷孙两在乡下过着简单的生活，一餐饱豆夺去了他的生命。但富贵他没有害怕，没有绝望，他禁受住了一次又一次的打击和痛苦，更加坚强地活了下来...... 我喜欢富贵的坚强，坚强地活下来......